《贝多芬《小提琴协奏曲》-科冈小提琴，希尔维斯特里指挥巴黎音乐学院管弦乐团》

专辑介绍：Beethoven： Concerto In D Major, Op. 61 D大调小提琴协奏曲op.61 Orchestre de la Societe des Concerts du Conservatoire 巴黎音乐学院管弦乐团Conducted by Constantin Silvestri 希尔维斯特里 指挥Leonid Kogan,Violin 列昂尼德·柯冈，小提琴 列奥尼德·柯岗（Leonid Kogan，1924—1982）1925年出生于乌克兰一个摄影师家庭，是继大卫·奥伊斯特拉赫之后最重要的苏联小提琴家。他生于乌克兰第聂伯罗彼得罗夫斯克，6岁开始在当地音乐学校学习小提琴，10岁考取了莫斯科音乐学院特殊儿童班，他的两位恩师都叫扬波尔斯基，前一位菲利普，是俄国小提琴学派创始人奥尔的学生，他使柯岗爱上了音乐并为他打下了扎实的基础。而后一位阿布拉姆则更是把他造就成一位卓越的音乐家。1940年他16岁时，便在莫斯科交响乐队的协奏下，演出了勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》。1947年，柯岗获第一届世界民主青年联欢节小提琴比赛一等奖，1951年，柯岗登上了演奏生涯中的第一个高峰。在比利时“伊丽莎白国际小提琴比赛”中获第一名，是继1937年大卫．奥伊斯特拉赫一举摘冠后苏联人再获此殊荣，并且顺理成章地与大卫一起成为苏联小提琴演奏的两大代表，此后一发不可收拾，他的足迹遍及欧、亚、美、澳，所向披靡，一跃成为当代巨匠而与西方诸大师比肩而立。 柯岗作为俄罗斯小提琴学派的重要代表，其艺术个性却与大卫·奥伊斯特拉赫完全不同，他特别擅长演奏戏剧性的音乐，动作泼辣明快，感情悲壮激昂，音乐对比鲜明，气势刚强雄劲，这些独特的个性，被人成为“柯岗式”的手法，与海菲茨的演奏有些相似。在柯岗的演奏生涯中，分为二个阶段，第一阶段以演奏炫技性的乐曲为主，第二阶段在前阶段的基础上，重点移到涉猎广泛的小提琴曲目方面，因此柯岗不仅有辉煌的技术，更有广泛的曲日积累。柯岗持弓与众不同——他持弓的位置比一般人偏上，因此其演奏的音色特别亮丽，中气十足，穿透性也特别强；特别是高音区的时候小提琴的声音犹如银铃一般泛着迷人的光泽，这种特性十分适合演奏类如勃拉姆斯、柴可夫斯基小提琴协奏曲这些技巧与思想性并重的浪漫主义作品。柯岗的揉弦要比奥伊斯特拉赫快，因此奥伊斯特拉赫的琴声深沉浓郁，耐人寻味；而柯岗的琴声却亲切直率，有如春风扑面。柯岗因为演奏基础特别扎实，技巧十分了得同时对作品领会相当深刻，因此有人评论柯岗的技巧是类似约阿西姆的，而并非帕格尼尼型的。透过柯岗的演奏，尤其是演绎贝多芬，布拉姆斯，柴可夫斯基，肖斯塔科维奇，哈察图良等大型协奏曲时，真有黄河之水天上来之气势，其艺术魄力之强，鲜有可比者。而要成就这一切，非过硬的演奏技术不能为，所以探讨一下柯氏的技术训练是必要的，他也象大多数提琴家那样，每天训练而且必练音阶，但他不若其他琴家般只练三个八度而是只拉四个八度的音阶。他解释说最高一个八度给拉琴者以充分机会来训练高把位快速演奏。柯岗进一步认为流行于西方的卡尔.弗莱什音阶训练不够充分，因为缺少在四个八度中上下不停挨把。柯岗还非常重视手指训练，他坚决主张使用所有手指，包括一些琴家主张避免使用的第4指，他认为，避免使用4指者在演奏浓郁的旋律长音时，特别在高把位难于奏出饱满的揉音。这大概可以从一个侧面解释为何柯岗运指如此灵巧了，任何指法都无法难倒他，他的揉音快、准而富于激情。不应忽视的是柯岗右手技术。他的运弓灵活迅猛，虎虎生风而且均匀协调，音色纯净饱满，音量宏大而雄强。据说他的连顿弓也并非一开始就拉得好，而是靠苦练才有如此成就。柯岗在所谓“高难度”曲目里能纵横驰骋如入无人之境了。有了过硬的技术作保证，演绎便可随心所欲了。首先是曲目宽得惊人，从巴洛克时期一直到现代几乎无所不能。更妙的是，他可以一口气将帕格尼尼极为艰深的《24首随想曲》全部拉完。又可以以“小提琴演奏曲发展史”为题，用一周的晚上连续演奏18首不同时代不同地域不同风格的小提琴协奏曲，在小提琴界传为美谈。其能力和适应性指高强，确实叹为观止。这也使柯岗获得了“苏联的海菲兹”的雅号。在他的演绎中，凝重处如千钧坠石，高扬处则如乱石穿空，轻灵处是风中柳絮，而激情处更是如万马奔腾，足以使听者血脉贲张，实在痛快淋漓之致。柯岗的为人：内心一片光明，几近纯阳之境，没有阴暗。然而从他越是激越的琴音，从他越是张扬的琴音的音乐处理，我们也越是从他紧锁的眉头，越是从他处于阴影中流露的目光，感受到了一股沉痛，面对这份如鲠在喉，不吐不快的压抑，艺术即是最好的宣泄，这即是柯岗独特的艺术面貌。 科岗在音色上能让人明显地感觉到一种异常清透和干劲，其实仔细看看这些音乐家中，在演奏中都没有苏联几位小提琴家规范，而科岗又是其中的典范。他的发音果断有力，技巧娴熟，对于各种作品的把握都比较到位。但是他的个人气质太强，含蓄、细腻稍有不足，个性显得十分鲜明，音乐本体则稍显单一而欠丰满。 当然，世上没有完美的事物，有点过了往往也会变成缺点，柯岗的技巧超卓，拉什么都游刃有余，尽管绝无炫耀之意，也绝不缺乏精神深度，但与一部分作品要表达的内涵似有距离，技术与内容结合得不够紧密。他的个人气质太强，手法上刚劲有余，含蓄、细腻稍有不足，所谓质胜于文，个人艺术面貌时有跳突于外而显得过于鲜明，音乐本体则稍显单一而欠丰满。所以，他的演绎乍听之下使人震撼，但耐听性稍差。音乐处理在早年到晚年未见有明显的深化，也没有把强烈而独特的个性升华为一种高境界，所以论总的艺术成就，确是略逊于大卫·奥伊斯特拉赫。 本片中最首要的曲目就是全本的贝多芬小提琴协奏曲。在柯冈生前，这些主流的大型协奏曲几乎是非他莫属，以他独尊，其它提琴家则在性格或技巧上或多或少比他略显不足，他在强烈的情感投射和细腻的音色处理上，都展现出惊人的意志力和无瑕的技巧控制，而这份难得的录影，堪称举世独一，更让我们看到这位大师在舞台上那慑人的魅力。那种兼具运动家和演说家于一身的态势，光是一站，就算您不懂音乐、不懂小提琴，也已经深深为之着迷，这就是柯冈，一位过早离世的小提琴巨匠。不管怎样，柯岗毕竟是二十世纪一位卓越的艺术大师，他的演奏在不断地激起我们的热情，不断感化我们的心灵，他的艺术没有与时俱老，而总象热血青春，总象年轻人般勇猛精进，好像只要聆听者需要，他便会一跃而起二话不说拿起琴，一路“演”将过去…… (文字资料来自网络，Bruce整理） 柯岗演奏贝多芬小提琴协奏曲视频http://v.ku6.com/show/MUe0yMa_WMHPXg-1ZYQOrg...html?mobile