勃拉姆斯《五首合唱》 /门德尔松《变奏曲》 /.波利《降E小道幻想曲为钢琴所作》 /舒曼《源以巴赫的名字为管风琴而作的赋格》 /李斯特《根据巴赫的名字为钢琴而作的幻想曲与赋格（第1版）》 /阿兰 管风琴 ,
Johannes Brahms
,Felix Mendelssohn
,Alexandre Boëly
,Robert Schumann
,Franz Liszt
,Marie Claire Alain
GenreAlbum
Year1959
Introduction
L'orgue romantique
L'avènement de la musique d'expression romantique, succédant à la musique polyphonique, est aujourd'hui un sujet sans mystère dont on a tout dit ou à peu près, y compris quelques affirmations péremptoires. « Bach résume le Passé et domine l'Avenir » en est une, que vient contrarier cet axiome d'un organiste de notre temps déclarant, attristé, que « la Musique s'est arrêtée en 1750 », Bach étant mort cette année-là !
De ces deux maximes on pourrait dire, souriant, qu'elles sont — flux et reflux — la définition même de l'esprit romantique. Il ne manque à cette illustration verbale que les quatre mots fameux : « Bach, le cinquième évangéliste » ! La cause alors est entendue qui s'égare sur des chemins — que dis-je — des boulevards que nous n'emprunterons pas, ces avenues n'étant pas sûres. Contentons-nous d'un sentier, ne manquant pas, toutefois, d'ombrages...
Qu'est-ce, tout d'abord, que le romantisme musical ? Interrogez les littérateurs. Ils vous répondront, prolixes, complétant d'abondance vos questions. Le public en sera éclairé ; mais le musicien, lui, restera perplexe, un flot de contradictions l'assaillant. Une ressource, toutefois, s'offre à lui : qu'il relise les écrits, fort nombreux, remarquables, d'un littéraire et poète-né qui se voulut musicien, Hector Berlioz (1803-1869). Le témoignage, cette fois, est éloquent, révélateur. Car nous sommes avec Berlioz au cœur de la « musique descriptive, imitative et particulière » (sic), telle que la veut son maître le chevalier Le Sueur. Et, conséquente — c'est la thèse qu'il soutient —, « la nécessité d'un programme (littéraire), commentaire indispensable de toute musique » (Arthur Coquart).
Hector Berlioz n'est le témoin et, surtout, l'acteur que d'un moment — le plus important toutefois — du romantisme explosant. Car les prémices de ce style sont fort anciennes dans l'art vocal. On les trouvera chez Monteverdi. Ne me faites pas remonter à Janequin, de grâce !